清代的“半城园亭”

　　明清鼎革，虽然也曾造成经济的破坏和文化的衰退，但由于清朝的统治者能够吸取历史的经验教训，在南下进行统一战争之际，就有意识地拉拢汉族的士大夫阶层，并在全国趋于安定之时，改变了人关后一味烧杀劫掠的政策，采取措施以恢复生产和缓社会矛盾。因此，到康熙初期，就已初见繁荣。江南因自古繁华，所以不仅医治战争创伤的时间更短，经济的恢复更早，而且还有继续向上发展的势头。到康熙中叶以后，苏州阊门内外已是“居货山积，行人水流。列肆招牌，璨若云锦。语其繁华，都门不逮”。(孙嘉淦《南游记》)有了发达的经济作为基础，然会带动百业兴旺，文化昌盛，造园之风也日益兹长。清末诗人袁学澜在《苏台揽胜词》中写道：“兹自承平日久，闾井繁富。豪门右族，争饰池馆相娱乐。或因或创，穷汰极侈。”据清同治《苏州府志》统计，直至当时，清代的府宅园林就不下130余处，而仅以花木峰石稍加点缀的小型庭院，更是遍布街巷，多不胜数，故有“城中半园亭”之誉，雄称天下。至清代中后期，尽管国势日衰，但对苏州的影响并不太大，园林兴建仍时有所闻，只是人清后随着造园活动的普及，造成了园林风貌的雷同和程式化。

　　此时期苏州建造的名园有

　　(一)耦园——原名“涉园”，是顺治年间保宁太守陆锦的宅园，位于城东娄门内小新桥巷。当时园宅基址仅11亩，东近城墙，三面临水，南北进深有限，因此，兴建时依惯例，将庭园布置在居宅之东，凿池引水，以通园内。置“得月台”、“畅叙亭”、“小郁林”、“观鱼槛”、“吾爱亭”、“藤花舫”、“浮红漾碧”诸景，间以杂卉乔木，以佐四时风物;得“宛虹桥”、“浣化井”、“觅句廊”、“月波台”、“红药栏”、“芰梁”、“贫笤径”、“流香榭”八胜。但园景疏朗，‘‘无浓荫繁葩壅障风月，更不令栋宇多于隙地”。春时开放，纵人游观。袁学澜有《涉园》诗云：“近山园林更面城，橹枝帆叶记分明。卅年胜景虚寻蝶，数友春游入听莺。池馆旧营廉石俸，儿童今识细侯名。云烟满壁游仙句，眷属依稀住玉京。，’园内楹联亦写道：“谁知太守山林之乐，时有群贤觞咏其间。”之后园主更迭，曾属祝、沈、顾氏。清光绪时归湖州人沈秉成。 沈秉成曾任安徽巡抚，弃官后携夫人来此卜居，并增扩园宅。因为宅基所限，园林难以向东或向北拓展，故采用了府宅居中、东西两园的格局。为使彼此间获得联系和呼应。又不产生对称、重复之感，东园用广池和黄石假山，西园置小池井泉和湖石假山;东园建敞轩“山水间”，西园设厅堂“织帘老屋”。采用一疏朗、一幽邃和一刚健、一婉柔的处理方法，使全园具有一种耦合互补、相得益彰的情趣，并改题园名日“耦”。同时，沈氏夫妇琴瑟和谐，林下优游，也与“耦”义相合，故又演绎出“耦园住佳耦，城曲筑诗城”的爱情故事。

　　(二)织造署——丝绸织造，在我国有着极为悠久的历史，而苏州自古就是全国丝织生产的中心之一。从元代起，苏州设立织造局，专门为皇室供奉织物。明清时期一直沿袭着，但衙署所在已非原址，于清顺治三年(公元1646年)迁至葑门内带城桥下塘，设总局。其址原为明宰相王鏊别墅，占地近50亩。经改造，建有厅堂、廨宇、机房、吏舍等400余间，规模宏大，体制壮观。织造署除自设机房进行织造外，还兼管机户和征收机税。由于旧时府宅遗物尚存，所以在康熙二十三年(公元1684年)，于其西建行宫。康、乾二帝数次南巡，都驻跸于此。行宫建有花园，林木葱郁，楼阁连亘，曲池假山，别有幽致。乾隆四十四年(公元1779年)幸苏，内侍将原置于留园的“瑞云蜂”移到此处，立于水池中央，周池环列配石峰10余座，如众星捧月。咸丰十年(公元1860年)，织造署毁于兵燹。
 

　　(三)依绿园——在苏州洞庭东山。为隐士吴士雅所构，初名“芗畦小筑”，又名“南村草堂”。后由常熟陶子师题点，遂改名为“依绿园”，取杜甫“名园依绿水”之句。依绿园广不过数亩，但踞于“武山”之麓。临池面山，借景自然，俯仰之间，令人目爽神怡。园内置“水香”，飞挑于碧波之上。建“飞霞亭”，掩映于古桂、苍松之间。立“欣稼阁”前览水光天色，后眺层峦复岭。建“凝雪楼”，俯瞰平岗梅花，灿然如雪。又有“桂花坪”、“芙蓉坡”、“锦鸠峰”、“鹤屿”、“濮公墩”、“藤桥”、“芗畦小筑”、“花间石逸”诸胜，缀以曲廊、石桥、竹屏、短垣，平岗植松、竹、梅“岁寒三友”，曲折高下，有不尽之美。据徐学乾称，园初建于康熙十二年(公元1673年)。当时由“云间张陶庵为之叠石”，“鸟目山人王石谷为之图”，因而园亭十分精美。康熙二十九年(公元1690年)，徐学乾“奉敕领纂修明史馆职，给假南旋”，于是假吴士雅园“开馆从事”。因与吴士雅父子交游甚密，而此时“依绿园”名初题，“故援笔而为之记”。民国时，园已圮废，而池桥山石仍宛若桃源，之后废为民田。

　　(四)逸园——康熙四十五年(公元1706年)，孝子程文焕葬父于苏州西碛山南麓，并于此建宅守墓。此处远近高下能见九座山峰，初由苏州名儒何义门(焯)提名为“九峰草庐”。其实这座所谓“庐墓之所”，乃是一座规模巨大的宅园，不久又由康熙时的进士邵北崖(泰)改题“逸园”。宅园右临太湖，占地近50亩。宅前为广庭，面对丘壑隽异，花木秀野。庭后植牡丹10余株。旁构小阁，名“花上”，后由朱彝尊改题为“寒香堂”。堂西偏之室，是程文焕的居室，称“养真居”。草庐之东有“心远亭”，亭北山崖上建3间小室，曰“钓雪槎”。西檐之外，广植花木，下凿石涧。其东有古杏一株。再东为“清阴接步廊”。又东是“清晖阁”。草庐之西，是“梅花深处”、“涤山潭”。潭上建“澡绿亭”架“盘倚桥”。往北过“芍药圃”，有“白沙翠竹山房”。后园“山之幽”，遍植古桂，幽荫蓊蔚。

　　约60年后，在其孙程在山居此园时，又增“茶山”、“石壁”、“在山小隐”、“生香阁”、“腾啸台”、“鸥外春沙馆’，诸胜。程在山夫妇去世后，为扬州江橙里所得，并更名“西碛山庄”。不久地方官又将其改为行宫，供乾隆帝于乾隆四十五年(公元1780年)南巡时驻跸。回驾后，此园逐渐荒芜。

　　(五)燕园——在常熟城北辛峰巷。乾隆四十五年(公元1780年)，由台湾知府蒋元枢所建。园地面积不大，但能独辟蹊径，因地制宜，造出新意。辟“五芝堂”、“赏诗阁”、“三婵娟室”、“天际归舟”和“冬荣老屋”等14景。50年后归族人蒋因培，再行扩建，延请著名的造园家戈裕良为之叠山。戈氏以虞山为蓝本，用虞山所出黄石，在“五芝堂”前构筑假山。以钩带法起券筑洞，以大石为骨，小石缀补，对缝拼结，形成了宛若天成的大型假山。其最高峰“引胜崖”，状若虞山剑门，气象万千。山南坡有涧水泻出，水源山脉，极具自然之致。山下石洞内引入流水，上点汀步，犹如真山涧谷，故有“燕谷引胜”之称。黄石假山之东南，叠有湖石假山，其上石峰玲珑生动。两山间相互对比，相映成趣。道光时，园为归氏所得，后又出售。在售园时，园内题咏联匾悉数携去，不留只字。光绪时归张隐南，故后又名“张园”。

　　(六)怡园——在苏州城中尚书里，一名“春荫义庄”是光绪初浙江宁绍道台顾文彬的府宅家祠中的花园。是地原为明代成化时吴宽的旧宅，光绪初顾氏购得后，由其子顾承及画家任阜长等共为规划，耗时7年方始建成。取《论语》“兄弟怡恰”之义，名园日“怡园”，也含“怡性养寿”之义。园在义庄之东，占地9亩，其中山水景物大多集仿当时苏地名园，如园内复廊仿“沧浪亭”，水池效“网师园”，假山摹“环秀山庄”，洞壑拟“狮子林”，画舫像“拙政园”，“面壁亭”法“网师园”等等，博采众长，糅为一体。相传造园之初，顾氏就曾宿于“春荫义庄”数旬，以揣摩“环秀山庄”的叠山技艺。

　　“怡园”的主体部分，由复廊分为东西两部分。东部占地不大，但建筑密度较高，形成以“坡仙琴馆”为主体的庭院组群。“坡仙琴馆”西连“石室听琴”，与北面“玉虹亭”构成以抚琴、听琴为主题的小庭。内立石峰二，一如直立少年，一若伛偻老人，俱有听琴之态。顾文彬称：“生公说法，顽石点头;少文抚琴，众山相应。庭中石丈有如伛偻老人作俯首听琴状，殆不能言而能听者耶!”“坡仙琴馆”和“石室听琴”之南，与四面厅“拜石轩”又构成一院，院中立巨石数峰，“峰窍嵌空如古树倒垂，云霞横出，幻为奇观，故借以为名。”“拜石轩”南庭，遍植松柏、冬青、老梅、山茶、翠竹等，以示“经冬不凋，四季常青”，所以“拜石轩”亦名“岁寒草庐”。此外还有“玉延亭”、“四时潇洒亭”、“留客处”等所构成的小院。西部以山水为主，水池居中，南构“鸳鸯厅”成为园中主体建筑。厅的南半称“锄月轩”，取萨都刺“今日归来如咋梦，自锄明月种梅花”之意。其南叠湖石花台，植牡丹、芍药、杉、桂、白皮松等花木，间以石峰。花台之东，植梅数十。原来还畜养白鹤一对，所以“锄月轩”亦名“梅花厅”。厅之北半名“藕香榭”，前辟露台，近水远山，是夏日赏荷纳凉的地方，故也称“荷花厅”。鸳鸯厅东由长廊与“南雪亭”相连，其北隔池与“金粟亭”互为对景。厅西有“碧梧栖凤”、“旧时月色轩”和“面壁亭”诸胜，以游廊相贯穿。游廊西端，是临池旱船“画舫斋”，楼名“松赖阁”。池北筑湖石假山，山上重峦叠嶂，浓荫翠色，与“螺髻厅”、“小沧浪”、“金粟亭”等交相掩映。“画舫斋”西过月洞门，有“湛露堂”和小院，是居宅进入园林的入口。

　　关于“怡园”的艺术特色，争议较多。赞赏者以为，能广泛吸取当时苏州名园之长，融以往造园精华于一体，堪称清代晚期园林艺术之精品。但也有人认为，纵观全园，虽串珠缀玉，集仿名园，却无其本身的特点。

　　(七)曲园——为清末著名文学家俞樾的居所，建于清代同治十三年(公元1874年)。因位于住宅的西北角，地形呈曲尺形，而篆字中“曲.”字也被写成“四”形，所以就根据花园的平面形状命名为“曲园”。此外还有另外两层较深的含义，其一是花园狭小，仅“一曲而已”;其二因当时正值俞樾罢河南学政之职，赋闲归里，因此用《老子》“曲则全”之意，取园名为“曲园”，并自称“曲园居士”。

　　在此园的建造过程中，俞樾曾亲自参与了规划和设计。园中有“春在堂”、“认春轩”、“乐知堂”诸胜，而以“乐知堂”为园中的主体建筑。“乐知堂”有“知足常乐”之意，是当年举行重要庆典的地方。“春在堂”是当年俞樾会友及讲学之处。堂名源自主人中举后，在北京皇宫保和殿进行复试时，答卷中的第一句话“花落春仍在”。这句话曾受到主考官的赞赏。堂后连一小轩，因园在西，而轩在南，故取自居易诗“认得春风先到处，西园南面水东头”之意，题名为“认春”。轩北杂莳花木，屏以小山。山虽小，也不乏岩穴、峰峦，山上有蹬道，其侧设“牡丹台”，建“回峰阁”。越小山，过石洞，其东用竹篱围成小院，内作“艮宦”、“达斋”两小屋，连以修廊。由“达斋缘廊”西行，折而南有环池小亭，名“曲水亭”。廊前一泓清水为“曲水池”。顺廊再行至尽头，又到“春在堂”。后来又在“春在堂”的西南，增建“小竹里馆”。此园虽然不大，但兼有山水之胜，在当时也是一座很有特色的书斋园林。

　　(八)鹤园——在苏州城内韩家巷。光绪三十三年(公元1907年)观察洪鹭汀始建，未成而转售庞氏，不久又归严氏，到1922年建成。以俞樾所题“携鹤草堂”而名其为“鹤园”。园在住宅西侧，园门南向，临街作门屋5间。门内西北角出长廊，蜿蜒曲屈，连接四面厅与大厅、梯形馆而贯通全园。廊墙之间，围合成若干小院，内植杂花修竹，缀以峰石。园林中部建四面厅“枕流漱石”，其南与门屋遥相呼应，彼此间周边布置花木，使之疏朗明快。北侧与大厅“携鹤草堂”互为对景，其间凿池如瘦鹤状，向南收细延长，有源头深远之感。水口处，架石板平桥划分水面，消除了集中式水池布置的单调。池岸驳砌湖石，形成富有变化的石组群，以增加高低相差不大的池山峰石的层次。池西梯形馆，形制别致，重檐歇山，平面梯形，丰富了园景的竖向造型。由于园地规模不大，布置较为简洁，处理异于常规，周边未予封闭，所以显有开朗的特色。

　　(九)听枫园——光绪年间，曾任苏州知府的归安人、金石书画鉴赏家吴云，在苏州城中金太史巷购地建宅，并在居宅的东北角辟地为园，名“听枫园”。该园以“听枫山馆”为中心，西接“味道居”、“两孽轩”，东连“平斋”，将园地分划为南北两半。“听枫山馆”东南，叠石为山，上建“墨香阁”，并用墙垣相隔，形成山上的“墨香阁”与山下的“平斋”相向的独立小院。南北建筑，高下遥对，构思奇特。自“平斋”出庭院，可沿石级上下“墨香阁”。阁西辟洞门通往邻院假山，南折而西可循廊下山，亦可北折过小亭，沿石级曲折下山。“听枫山馆”前的庭院，大半用花街铺地，游廊周边间以小亭“待霜”、“适然”。假山之上，绿荫扶疏，杂花掩映。北园在偏西北开凿池堂。池北水榭，静僻秀雅。池南筑土石假山，有逶迤小径，错落花木。池西长廊，间以半亭，可赏山水、池鱼，为北部观景佳处。全园紧凑，曲折幽深，以精致玲珑见长。

　　(十)畅园——为清末小型宅园中山水处理上乘的作品之一。园在庙堂巷，西部是居宅，东南面巷辟门。门厅内是一方天井，对门是“桐华书屋”。由于书屋位置局促，便于其东西向将山面辟长窗，成为正立面，使人们循回廊过书屋时，园中景色就展现在了眼前。园以水池为中心，池形南北狭长，偏南筑低平的小岛，用曲桥与两岸相连。池岸多用湖石驳砌，参差错落，绕有情趣。园内疏植花木，建筑沿周边布置。“桐华书屋”东北出长廊，其北是六角“延晖成趣亭”，再北为“憩间”方亭。此亭构筑极有巧思，选用江南已很少见的悬山屋顶，步柱落地，前檐用垂柱，与其下短栏相呼应;亭内后壁装大镜，有画舫情趣。又北置方形小屋，三面安合和窗，与“憩间”形成虚实对比。过小屋即为园林主厅“留云山房”前的露台。露台西端，自“留云山房”侧室前设曲廊，向南与“涤我尘襟”相连。“涤我尘襟”是一座山面临池的建筑，山墙满装合和窗、吴王靠。南出游廊外，砌粉墙，开漏窗。出半亭月洞门，其南是歇山“方亭”和湖石假山。山下构洞窟，山上建“待月亭”。可由方亭顺曲廊上“待月亭”，也可人洞缘石级登临。沿“待月亭”东的“爬山廊”下行，又能回到“桐华书屋”。此园建筑较多，但处理细腻，比例、尺度掌握较好，所以景物丰富而不凌乱，山石花木不多而十分精当。是为当时最为精美的小型园林。

　　(十一)残粒园——在苏州城内装驾桥弄。建于清末，为扬州盐商居宅的一部分，1929年归画家吴侍秋。园在宅东，面积仅144平方米。因园地狭小，故取李商隐诗“红豆啄残鹦鹉粒”诗意，题名“残粒园”。小园以宅后月洞门“锦窠”为入口，内以水池为中心。池岸驳砌湖石，石矶挑向水面，花坛、杂树沿边布置，错落种植天竹、腊梅、桂花。墙面开漏窗数方，蔓以藤本植物。池西叠湖石壁山，下筑岩窟，穿窟磴道可上至山顶半亭“栝苍亭”。此地既是俯瞰全园的观景佳处，又为园景的构图中心之一。此园在空间的组织上极为成功，利用半亭、假山、花坛、水池等的高低错落，以及适宜的尺度，进行有机组合，使景物紧凑而富有层次。

　　(十二)万氏花园——位于苏州城内王洗马巷。始建于清末，曾为任氏所有，后归万姓。花园在府宅之东，北侧有花厅为园中主体建筑。南凿方塘“小墨池”，池北堆山，环以游廊、半亭，点缀花木，颇具清幽之致。花园东南，用复廊隔出一处为书斋庭园，深藏不露，极为雅致。园内书房居中，并作东西向布置;西部辟小庭，内植丹桂，缀以峰石。南北接游廊。东面是主体庭园，靠东墙堆土为小冈，上用湖石构筑花台、树池及岩洞。小冈南端建亭，可循斜廊通往书房，亦可沿石级磴进入山洞。因花园面积不大，所以书房出东西用长窗，以便出入园庭;南北两山墙安半窗，做成四面厅的形式。这不仅令建筑变得空灵，避免了小园的壅塞局促，同时也使室内四面有景可观。书房庭院虽小，但景物丰富，迂曲而有层次，加之建筑、花木、山石的比例和尺度适宜，使这一深宅之中的小园，显得精美而富于变化。