朱育帆教授：如何思考景观应对气候变化以及景观的可持续性发展？

　　我的作品总的来说尺度偏小，但是这几年，尤其是在辰山项目之后，我的一个非常大的变化就是项目变得多样，原来可能还是非常谨慎去挑选设计对象，但现在我觉得有能力去操控更加复杂的设计项目。而当你一旦开始操控复杂的事情，就需要面对更大的、更复杂的环境条件，面对这种情况，你考虑事情还是要先从宏观的角度去切入，尤其是大的格局，你必须要尊重大的地理级别的生态人文脉络关联的基本影响。
　　而在做具体项目的时候，我觉得根据场地条件信息顺势而为的设计在大多数情况下都是合理的，这还是会和之前的那个问题纠结在一起，很多时候你不能去无视场地给你的信息，我们所谓的对场地的阅读其实包括了这个层面。
　　当然其实对我而言，或许因为我们正处在生态环境剧烈变化的时代，大家都会对生态这个词非常敏感。但是我更愿意从文化现象的角度来看设计，我觉得设计最终还是一个与文化密切相关的事情。无论人最后能走多远，其实都是人和自然之间的作用力产生的结果，它会反复重演。但是如果你抛开人文角度去设计，就会很困难，所以其实人在其中始终都是最主要的，无论你如何去质疑这点。
　　另外一点就是设计师会很容易陷入设计沙文主义，会觉得设计能解决一切，但是设计真的解决不了一切。一个好的设计作品的产生和维持背后是一个复杂系统机制的支持，但这个机制往往超出了一个设计师能控制的范围，需要在更大的社会环境层面的去协调才能完成。我觉得这一点对学生还是要说的，因为我们通常为了宣扬自己专业的伟大性过分夸大了设计的能力，但它又确实是一个整体体系中的一个环节。像我们LA专业，出于专业本身的特点或许可以充当组织和协调工作的角色，但是我们必须以更加谦逊的姿态来面对这个世界。